日期：2016-5-18 11:13:25

来源：人民网-河南分网

从八千年前的裴李岗文化，到夏商周三代，从中国陶瓷最辉煌的唐宋时期，一直到明、清、民国和改革开放前期，20多万片陶瓷标本和数以万计的古陶瓷藏品“藏”在郑州城外城陶瓷艺术博物馆。

而作为博物馆馆长的任兴琪用近30年的时间，寻遍400个窑口收集的藏品，织就了一部“活”的中国陶瓷编年史。

与陶瓷偶然结缘

在郑州城外城陶瓷艺术博物馆展厅内，陈列着近千件陶瓷艺术品：彩陶、古瓷、秦砖、汉瓦、封泥等等，历史跨度从新石器时代直至近现代。“这是秦砖，那是汉瓦，这些瓷片分门别类地涵盖了历代国内200余处窑口的标本……”任兴琪如数家珍。

谈起他的收藏史，故事得从20年前说起。23年前，在一家企业工作的任兴琪偶然与陶瓷结缘。从此，每年过年期间，任兴琪都是在全国各地的博物馆度过。逛古玩市场、看考古发掘报告，任兴琪不放过任何一个学习、收集的机会。

任兴琪说，河南的地下文物全国最多，漂洋过海流失得也最多，而且大批珍贵陶瓷标本没有人重视。他想尽自己的微薄之力，把一些东西保留下来，让子孙后代也能看到、体会到中原陶瓷文化的博大精深。

为了收集窑口瓷片，任兴琪经常早上5点多就出去，跑遍各地、各窑口，顾不上吃饭、喝水。他把一包包的瓷片带回家，一片片地清洗，一片片地分析、研究。特别是在陶瓷腰鼓上，他花费了大量心血。

随着陶器标本的越积越多，任兴琪开始发了愁，如何打理？

为了给自己的藏品有个家，他毅然关闭了自己经营多年的星级宾馆，把它改建成了现在的博物馆。

放着赚钱的买卖不干，每年还要自掏腰包百十万元，去维持一个免费的博物馆，这个举动在外人看来有点傻。家人则说：“他是痴迷到这上头了。”

任兴琪说他想打造中原瓷器标本中心。“我希望这里能成为广大收藏爱好者一个交流、探索、学习的基地，让更多的人了解河南，让更多的文物能保存下来。”

一大批流散民间的珍贵文物得以保护，任兴琪的收藏让文物专家感到吃惊。 “种类全、质量高、成系列，几乎涉及了河南各个窑口的高古陶瓷，有极高的研究价值，是社会公益事业的有益补充和不可或缺的部分。”专家们如是评价。

业内“花斑腰鼓第一人”

腰鼓是唐代宫廷乐器，由西域传入中原，历经两晋、南北朝、隋唐时期，不仅被吸收进唐乐，且又以陶瓷烧制鼓腔，别具特色。陶瓷腰鼓的烧制及成品率极低，迄今为止尚未发现完整的腰鼓及传世品。

20多年前，任兴琪读到一份考古发掘简报，得知腰鼓系河南鲁山段店窑制品。他赶到了段店，发现众多的腰鼓瓷片被当地村民丢弃。村民们说，这种东西盛水没有底儿，啥用都没有。

从村民手中，任兴琪收集了上万片唐代花斑腰鼓瓷片，经过一两年研究和修复，居然恢复了20多件各式各样的腰鼓，其斑斓的色彩与奇特的造型，诉说着唐代宫廷乐舞的奢华。

更令人惊奇的是，修复后的腰鼓竟能敲响。凝视腰鼓，洗耳聆听，宛如仙女的舞者翩翩而来，头戴步摇冠，身穿羽衣、霞帔，配以如霓虹般淡彩色或月白色裙，舞姿飘逸、轻盈柔曼……

任兴琪介绍，腰鼓的烧制及成品率极低，该馆收藏的这件腰鼓长60厘米，鼓径25厘米，通体以花釉为饰，在漆黑匀净的釉面上，泼洒出块块蓝白色斑点，宛如黑色闪缎上的彩饰，优美典雅，与故宫博物院现存国宝腰鼓大小、造型相当。

任兴琪也因此被业内誉为“花斑腰鼓第一人”。沉默寡言的任兴琪不喜交际，尤其不喜欢与古玩商打交道。“我很少出售自己的藏品。”他说，“每一片瓷片都像是我的女儿，是我的心血和汗水，我不舍得让她们离开。”（黄莎）

编辑：崔庆庆